Arte conceptual de un artista canario.
Esos fotos son un FAKE como una catedral, y ya se han apresurado a desmentirlo.
SOBRE EL ARTWORK "AVATAR"
Con el fin de prevenir futuros y actuales rumores, el artwork peronal de esta web que ha aparecido en algunos blogs y websites ajenos han sido avisados y eliminados.
Estas ilustraciones no tienen ninguna relación con el "concept art" desarrollado para la pelicula, pero debido al fuerte impacto en internet y toda la especulación creada, quiero avisar que TODO EL ARTWORK de estas webs y blogs dicen ser originales, pero son parte de mi Portfolio personal y NO DE LOS DISEÑOS ORIGINALES DE "AVATAR"
Espero que esta aclaración termine con los comentarios absurdos y sin sentido que se han visto ultimamente en la red.
Recuerden que ninguno de esos "Artworks" mostrados en esos websites y blogs pueden ser utilizados sin mi consentimiento.
9 días después
Cameron ha dicho que el trailer se verá en Primavera/Verano de 2009 y que una de las opciones es sacar el trailer junto con la película Monsters vs. Aliens que se estrena el 27 de Marzo.
19 días después
Primera imagen oficial del rodaje...
Fijaos en la camiseta de Jim Cameron...sí es una imagen de Alita 
Necesito ver imágenes de esta película, esa tecnología que ha creado Cameron debe ser la ostia.
Solo queda 1 año para el estreno
A ver si acaba esta puta peli y se pone de una vez con Alita, que me consta que ha comentado que tiene ganas.
El día que Cameron se ponga con Alita asistiremos a la primera adaptación digna de un anime a imagen real, estoy seguro que sera apoteosica. Que ganas la hostia xD.
Saludos.
17 días después
18 días después
A continuación os reproducimos íntegra la entrevista a James Cameron que nos hace llegar Fox con motivo de la preparación de Avatar, el revolucionario film 3-D que el director de Titanic está preparando en estos momentos.
En la poco menos que deslumbrante entrevista realizada por el periodista de Variety David S. Cohen, realizada vía correo electrónico, Cameron expone no pocos de sus puntos de vista cinematográficos, técnicos e incluso filosóficos, y cómo se enmarca Avatar en semejante panorama. Quizá podamos descifrar algunos de los secretos de su ansiada nueva película (sólo algunos)… Que la disfruten.
Variety: Usted ha trabajado en 3-D anteriormente y ha sido un verdadero divulgador de esta técnica. Mucha gente de la industria comenta la importancia de mostrar en las salas de cine una experiencia que va más allá de lo que la gente puede obtener en casa. Asimismo, estamos observando que al público le gusta el formato 3-D y que esta técnica se está convirtiendo en un motor fundamental para la adopción de sistemas de formato digital en las salas de cine. Pero hablando en concreto de su labor como director y guionista, ¿qué es lo que añade el formato 3-D al aspecto creativo de un proyecto cinematográfico?
James Cameron: Yo creo que Godard se lo sabía a la perfección. El cine no es una verdad 24 veces por segundo; es una mentira 24 veces por segundo. Los actores pretenden ser personas que no son, en situaciones y entornos completamente ilusorios: un día simula la noche, un paisaje árido pretende ser húmedo, la ciudad de Vancouver pasa por ser Nueva York, pedacitos de patata simulan ser copos de nieve. El edificio es simplemente un decorado de delgadas paredes, la luz del sol es un equipo de iluminación Xenon y el ruido del tráfico lo proporcionan los especialistas de sonido. Todo es una ilusión, pero el premio es para quienes consiguen que la fantasía sea más real, más visceral y más reconocible por el público.
Esta sensación de realidad se refuerza enormemente gracias a la ilusión estereoscópica. Hasta la fecha, en los tipos de películas que han sido principalmente mi especialidad, la fantasía se aprecia mejor a través de un sentido de la realidad basado en el detalle y en la textura, que favorece la historia en todo momento. Todo el conjunto de personajes, diálogos, diseño de producción, fotografía y efectos especiales debe orientarse a producir la ilusión de que lo que estás viendo está realmente pasando, no importa lo improbable que la situación pudiera ser si uno se parara a pensarlo – por ejemplo, un traveling de un cyborg ubicado fuera de su tiempo que mate a una camarera puede cambiar la historia.
Cuando uno ve una secuencia en 3-D, ese sentido de la realidad se amplifica. La corteza visual concluye, a un nivel subliminal pero generalizado, que lo que está viendo es real. Todas las películas que he hecho anteriormente podrían haberse beneficiado absolutamente del formato 3-D, por lo tanto, creativamente, yo considero la técnica 3-D una extensión natural de mi oficio de cineasta.
Una película en 3-D te sumerge en la escena con una mayor sensación de presencia física e implicación. Creo que una resonancia magnética de la actividad cerebral mostraría que hay más actividad neuronal cuando se ve la película en formato 3-D que si se ve en 2-D. La mayoría de la gente cuando piensa en las películas 3-D se imagina sobre todo secuencias con extraños artilugios: personajes u objetos que vuelan, flotan o se proyectan hacia el público.
En realidad, en una buena película en estéreo estas tomas deberían ser más la excepción que la regla. Ver una película en estéreo es observar una realidad alternativa a través de una ventana. Resulta algo intuitivo para la industria del cine la idoneidad de esta cualidad de inmersión en los filmes de acción, fantasía y animación. Lo que es menos evidente es que el aumento de esta sensación de presencia y realismo funciona en todo tipo de escenas, incluso en los momentos más dramáticos e íntimos. Lo cual no significa que todas las películas deban hacerse en 3-D, porque en muchos casos el resultado puede no justificar los costes, pero, desde luego, no debería de haber ninguna razón creativa por la cual una película no pudiera ser rodada en 3-D y beneficiarse de ello.
Cuando empecé en el año 2000 el proceso de desarrollo de las cámaras 3-D con Vince Pace, estábamos buscando una alternativa a las cámaras convencionales que yo había utilizado hasta entonces. Dos años más tarde, mientras profundizaba en el desarrollo y la producción de la tecnología estéreo, tuve una visión: que los proyectores digitales propuestos para reemplazar a la película de 35 mm podrían perfectamente soportar el formato 3-D debido a su elevada velocidad de encuadre. Realmente podrían ser capaces de proyectar en 3-D hacia el ojo izquierdo y el ojo derecho secuencialmente, a velocidades de encuadre verdaderamente elevadas que nosotros percibiríamos como simultáneas. Entonces concluí que eso significaba que una nueva era del formato 3-D era ya completamente factible, y que nuestros modestos esfuerzos en esta tecnología conducirían al mercado a respaldar ampliamente el desarrollo del cine digital, lo cual se consideraba inminente e inevitable.
Es irónico que media década después el desarrollo esté teniendo lugar, en gran medida, porque está siendo impulsado por el 3-D. El cine digital está llevando el formato 3-D al mercado. Y esto es debido a que el público está viendo algo que le gusta y está demostrando su disposición a pagar más por ello. El nuevo 3-D, este renacimiento del estéreo, no sólo resuelve todos los viejos problemas de mala proyección, tensión ocular, etc., sino que está siendo utilizado en películas de primera categoría, que son las que quieren ver los espectadores. Esto representa un cambio fundamental en relación a lo que ocurrió en los años 50 con la efímera moda del 3-D. El formato 3-D también es una oportunidad para reescribir las reglas, elevar los precios de las entradas por una razón tangible: por un valor añadido demostrable.
Una rápida definición de los términos: Yo digo estéreo en vez de 3-D porque trato con muchos artistas de animación digital que están acostumbrados a usar el término “3-D” como un término característico del arte de animación digital, por lo tanto, suelo emplear estéreo en su lugar, una forma abreviada de estereoscópico, y así no hay confusión. Sin embargo, cuando se trata del público, digo 3-D porque los espectadores saben lo que significa en ese contexto: que van a tener que usar gafas y que van a ver algo realmente innovador.
http://www.notasdecine.es/2285/directores/avatar-entrevista-a-james-cameron/
Imagen supuestamente real de un Na'Vi.
http://marketsaw.blogspot.com/2009/02/exclusive-new-navi-photo-final-version.html
1 mes después
Parece ser que no va a ser un único trailer, sino que estarían preparando hasta 8 trailers para dejarnos boquiabiertos...o eso se está comentando por ahí.
9 días después
El presupuesto de la película se ha ido a mas de los 200 millones de dólares. Gente que ya ha visto algunas imágenes dicen que no pueden distinguir lo que es real de lo que está hecho por ordenador.
#173:
La cosa esté en que además de ser un nuevo referente en tecnología cinematográfica, a ver como sale como película.
De todas formas viendo el prespuesto que manejan, creo que habrá que esperar algo de tiempo hasta que sea común esa tecnología en el cine.
Hará la película en "Azul y Negro"... como todas las de Cameron? O lo de la nueva tecnología de la que habla es que por fín va a dejar de castigarnos con películas monocromáticas en azul y veremos... un ... qué sé yo... rojo? en una peli suya?
#175 Así es. Es una tecnología revolucionaria que le permite implementar el color rojo en sus films...
He oido que incluso el naranja.
7 días después
Hola a todos...
recientemente he realizado un blog sobre la nueva peli de Cameron, AVATAR...
Despues de investigar un poco, se han reconocido muchas de las imagenes que han salido a la luz como fakes, incluso ese concept art de una Na'vi.
Hay una entrevista bastante interesante donde habla de el nuevo formato estereo y su repercusión...
Espero que os guste : D
http://avatarfilm.wordpress.com
y si queréis seguir recibiendo noticias, tan sólo teneis que apuntaros a la RSS
y por supuesto acepto sugerencias : D
SALUDOS
