'Origen' Inception de Christopher Nolan (2010)

toda la película es Cobb en el limbo, la idea de la película es meter a la audiencia en un sueño, como el director no puede contar con nuestras defensas conscientes, debe presentarla de manera que no seamos conscientes de la lógica escondida, la audiencia recibe toda la información de Cobb (el narrador) y Cobb es víctima de un origen por parte de su mujer, o lo que es lo mismo, Nolan nos hace un origen a nosotros.

La primera vez que vi Origen algunas cosas no me quedaron claras, y las diversas explicaciones a las inconsistencias de la película que encontré por Internet no me convencían, demasiadas explicaciones ad-hoc subjetivas.

La segunda vez que la vi intenté encontrar la trampa, fueron dos las escenas claves que me "chocaron" haciendo funcionar los engranajes de inmediato, concretamente estas:

• Cuando Cobb pasea por el Limbo con Ariadne, contándole su vida con Mall en el Limbo, le dice: Aquí fue donde nos trasladamos cuando Mall se quedo embarazada.
  Los hijos de Mall y Cobb nacen en el limbo, y lo único que quiere Cobb durante toda la película es volver a estar con sus hijos.

La otra escena en la que me fijé bien porque no me quedo clara la primera vez es en la cuál Cobb consigue hacerle supuestamente un origen a su mujer.
Primero Mall mete la peonza en una caja fuerte, y luego la caja fuerte es abierta por Cobb el cuál hace girar la peonza.
En la película se nos dice que para introducir una idea en la mente debe hacerse de manera que el individuo piense que dicha idea ha salido de sí mismo. Sin embargo esta escena es muy confusa, Cobb no explica como hizo que Mall generase la idea por sí misma, es Cobb quien se la induce, en la escena aparece Mall metiendo la peonza en la caja fuerte, ¿Inducida por Cobb?, no, Cobb explica que Mall mete la peonza para olvidar que está en un sueño. El origen a Mall no puede explicarse simplemente con esta escena, sin embargo, si la escena no explica un origen a Mall, si explica que Mall hizo un origen a Cobb, ya que con dicha escena Cobb adquiere la idea de que implantó un origen a su mujer, a través de la peonza que Mall metió en la caja fuerte.

De hecho, es Cobb quien hace girar el totem continuamente para saber si está en un sueño, y el totem es de Mall, Cobb le dice a Ariadne que la idea del totem es de Mall, lo cuál tiene todo su sentido, pues Mall hizo el origen a Cobb a través del totem que introdujo en la caja fuerte, por eso Cobb no tiene totem propio, claro, resultaba extraño que Mall tenga un totem en vida y Cobb no lo tuviese cuando luego se convierte en su elemento de distinguir sueño de realidad, incluso podemos pensar que tenía uno y que luego se quedó con el de su mujer, pero no resulta nada raro si pensamos que Mall no construyó el totem para saber si estaba en un sueño, sino para hacerle un origen a Cobb, por tanto, hay que mirar con ojo lo que le dice el totem a Cobb, pero no a través de la idea que tiene Cobb del totem, sino pensando en él como el origen a Cobb por parte de Mall.
Es cobb quien dice que le resulta imposible vivir con la idea de que el mundo no es real, él mismo se lo dice a Ariadne.

Mucho se ha hablado sobre que la película es un sueño de Cobb, como la persecución en Mombasa en la cuál escapa de sus perseguidores de Cobb(ol) Engineering en el último momento a través de un callejón en el que solo cabe él, típica escena de sueños... Si bien esto es cierto, entonces debemos pensar que Cobb está equivocado, lo cuál adquiere sentido si pensamos que Mall realmente está fuera del sueño, mientras que Cobb se queda en el limbo. Todo esto cuadra con que se repiten diálogos en la película, como cuando Saito le habla a Cobb sobre "vivir como un viejo solo y lleno de resentimientos", y le pide un salto de fe, clavada la conversación a la que tuvo Cobb con Mall en el suicidio de Mall, en París Miles le dice a Cobb que deje de soñar, etc etc.

Hay que entender como llegan al limbo Cobb y Mall. Cobb dice que un sueño de tres niveles sólo es posible con sedación, así que o bien llegaron al limbo bajando niveles o bien palmándola en un nivel anterior, siempre sedados. Para introducir origen en alguien, debe dormirse a esa persona para que al despertar tenga metida dicha idea en la cabeza, una idea que define a Cobb al despertar, un hombre con ideas obsesivas y radicales, como bien lo define Saito.
En la escena en la cuál Ariadne se introduce en el sueño de Cobb, si nos fijamos en las distintas plantas del ascensor, la más baja es la habitación del hotel donde Mall se suicidó, es la planta B, el limbo, donde Cobb se ha quedado, y donde guarda el recuerdo de su mujer, mientras que la planta anterior, en la planta 1 pasa el tren por la vía. Cuando despiertan Cobb y Ariadne, Cobb dice que es la única manera que tiene de soñar, a dicha frase la doy el siguiente sentido, si recordamos los diálogos de la película en el laboratorio de Yusuf se dice que el sueño se ha convertido la realidad de los dormidos, el sueño que busca Cobb es un sueño junto a su mujer, y en ausencia de su mujer en el limbo, la única manera de soñar que le queda es recordarla. De hecho en la escena final con Mall Cobb admite que ha intentado mantenerla recordándola, pero que no es capaz de calcarla en su perfección.

Continuará..... para no meter tanta parrafada en un post.

que los hijos son el totem de Cobb ya lo he leído por ahí, pero no tiene sentido, en la película explican que el totem debe ser un objeto portátil, del que sólo se sabe su tamaño y su peso, de esta manera nadie puede copiarlo y así sabrás si estás en tu sueño o en el sueño de otro, en cambio si Cobb sabe si está en un sueño o en la realidad por la cara de sus niños no está justificado, no al menos de la manera que un totem te permite distinguir tu sueño de otro, además, sería absurdo que Cobb no pudiese ver la cara a los niños en los sueños, puesto que él es el padre (conoce sus caras) y y Mall aparece durante toda la película, de hecho, en la última escena con Mall, ésta llama a los niños y Cobb gira la cara, y lo justifica diciendo que quiere ver a los niños pero arriba, es decir no mira para evitar la tentación de quedarse ahí, no porque no pueda.

Sin embargo, hay un detalle que a casi nadie le he oído decir, si os fijais la primera escena de la película Cobb está en la orilla de la playa, abre los ojos y ve a los niños construyendo en la arena pero cuando parece que va a llamarlos salen corriendo y no puede verles las caras , en ese instante se vuelve a dormir y en la siguiente escena le despiertan los guardias de Saito. La conversación que sigue con Saito no es la misma que en la última escena, sino que parece cíclica, una justifica la otra, Saito dice "ha venido a matarme" y dice que ya ha visto el totem en otra ocasión en un sueño que apenas recuerda, entonces Cobb levanta la cara con una expresión que parece indicar que acaba de entender o recordar algo. En la escena final con Saito, Saito dice "ha venido a matarme, estoy esperando a alguien" y Cobb dice, "a alguien de un sueño que apenas recuerda", recordando Cobb por tanto la conversación con Saito en el primer encuentro de la película en el mismo escenario.

De hecho si hacéis cabalas, veréis que la película es un ciclo desde que Cobb se queda dormido en la playa en la primera escena, numerosos detalles apuntan a esto en sus sueños, el recurso constante del agua en la película para dar la patada, como olas que chocan, lo que dicen los niños al final de la peli "estamos construyendo junto a acantilado", lo que dice un miembro del equipo en la escena de la nieve "¿joder no podías haber soñado con una playa?".
De hecho todo debe al final encajar, debe haber una línea en la película que tiene sentido, en la cuál el guión está al servicio de dicha idea.

Continuará...

Cobb se queda dormido en la primera escena en la playa, justo cuando abre los ojos llama a sus hijos pero no puede verles las caras porque salen corriendo, todo el resto de la película es un intento de Cobb de volver a dicha escena, de verles de nuevo en la realidad, por eso siempre en el sueño les ve en la misma posición, el resto es ir desengranando todo lo demás

El mayor sin sentido que veo es que penséis que la peonza nunca llega a pararse, pero ¿acaso no hace amago de pararse? Eso ya es suficiente, si estuviera en un sueño ese amago no habría sucedido. El por qué no nos enseñan una imagen con la peonza parándose es simple, quieren que todos vayáis a internet a hablar de la peli y a elucubrar extrañas teorías que se sostienen únicamente por interpretaciones subjetivas (esto me recuerda a "Jay y Bob el silencioso", en la escena con Ben Affleck jajaja).

Tampoco veo sentido a pensar que su totem son sus hijos. Él tendría el totem que fuera y tras el trauma sufrido por la muerte de su mujer, decide quedarse con él para recordarla, exactamente lo mismo que cualquiera de nosotros haría con algo de nuestra novia si ella muriera. Incluso muchos lo hacen estando ella viva.